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温方伊:从《蒋公的面子》到《繁花》,我已不再惶恐

2018-08-09

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7月24日报道大部分人认识温方伊都是因为南京大学建校110周年所创作的学生话剧作品:《蒋公的面子》。 当时这个大三的女孩是拿这个剧本递交期末作业的,甚至递交时还有些战战兢兢。

六年后的温方伊,仍然行走在编剧的道路上,《繁花》找到了她。 温方伊如今在南京大学读博士,走出剧场、卸下90后编剧身份的她,是一个研究广东豫剧的博士生。 《繁花》在北京公演以后,专访了温方伊。 从《蒋公的面子》到《繁花》,从期末作业到历史大作,她已经没有了六年前爆红时的惶恐。

生活状态松弛的温方伊,有着一种淡定而珍贵的力量。

《繁花》是你第一次创作沪语的话剧吗?这中间有什么障碍和惊喜?温方伊:这是我第一次创作沪语话剧,其实我是不懂上海话的。 当时他们(制片方)找我改编《繁花》,我其实也很惊讶,我以为他们会找一个上海编剧。

但金宇澄老师的小说并不是以沪语来写的,他刻意避免了用全部的上海话来写这个小说。

我基本上都能看懂小说,这样障碍并不是特别大。 Q:你说过在做《繁花》编剧时,金宇澄给了你很大的鼓励。

你们俩的关系是怎么样的?A:我在创作过程中,金宇澄老师没有太过问。

我每一稿写出来,都会给金宇澄看,他会给我一些意见。

金老师还是对创作者很宽容的,他基本上不会说一定要怎么改。

《繁花》最后改了十稿,演出还有一些改动。 Q:你说你不会对《繁花》有太多评价,一切交给观众定夺。

《繁花》在上海和北京公演以后,你会去网络上搜索大家的评价吗?觉得怎么样?A:会!创作者都会的。 主要就是看微博的评论还有一些剧组转发的微信公众号。 我觉得愿意花时间去写剧评的,应该还是比较满意的吧。

Q:你说过:一部长篇小说要改编为舞台剧,必然需要有所取舍。 《繁花》之繁,更是如此。 压缩剧本时有没有什么遗憾?A:遗憾主要还是在阿宝这个人物身上。 这个人物是《繁花》里很重要的角色,大家也都很喜欢阿宝,但这个人物很难在舞台上立起来。 《繁花》在从小说改成舞台剧的时候,很难加进很多内心戏的独白。

因为金宇澄老师在写小说的时候,也避免写心理活动。

我也觉得,让一个人物在舞台上内心独白讲得很多的时候,就可以让人物的形象立起来。 但这和金宇澄老师所营造的感觉是背道而驰的。

Q:你评价《繁花》说:我们也看不到任何一个标签化的全体。 但对你来说90后编剧这个标签却在你身上贴了很久?A:我觉得90后这个标签倒是没什么。 所谓的90后、80后还有现在的00后,都没有一个特别明确的特点和指向。

只不过要做一种强调,就是这个人真年轻啊!我觉得这也很正常,所有的艺术作品作为一种商品在市面上流通的时候,总是要有一些噱头的。 Q:作为一个女性编剧,女性视角对你来说意味着什么?A:我很难去评价这一点,也有很多男性的文艺工作者也非常细腻。 我自己的感触还不是特别深刻。

有一点倒是很有意思,国内有很多男性作者其实不太会写感情戏,也不太会写女性,这个在某些作家的身上特别明显。

比如说《三体》的作者刘慈欣,他很明显不会写女性和感情戏。 再比如马伯庸,他不会写女性已经成了一个梗了。 我很喜欢马伯庸,也很喜欢他写的《长安十二时辰》,但他在写《古董局中局》的时候,很想把故事中的女性角色黄烟烟塑造成一个很酷、冷艳的美人。 但是没有人喜欢黄烟烟,以至于在第二部的时候故意压缩了这个人物的戏份。 因为马伯庸很难找到这个女性在做某事时候的内心依据。 Q:那你在创作女性角色的时候,跟上述作家有什么不一样的地方?A:女性作者更会从内心出发塑造女性角色,因为我们自己就是女性嘛。

当然,金宇澄老师就是另外一种表现了。 金宇澄老师还是很会写女人的,虽然他也是以一种男性视角去写女性,但是他可以把女性写得非常细腻。 当时,我愿意改编小说《繁花》,也是因为我在小说中看到一些描写女性的场面,让我很有触动。 比如在小说里,有一段阿宝和沪生他们一起赴一个饭局。 饭局上有很多的女性,比如吴小姐。 在吃完饭以后,大家还要去赶其他的场子,阿宝就和吴小姐坐在一辆出租车里,吴小姐带阿宝去蹦迪。 阿宝一直站在舞池边上,一直没有进去跳舞。

阿宝看见吴小姐穿着非常闪亮,在舞池里面像鱿鱼一样跳跃。

吴小姐回来就搂着阿宝说:爸爸,爸爸,我只想叫一叫。

然后吴小姐留下一行眼泪。

这个场面让我很有感触,因为有很多男性写女性都会写成两个极端。

一个是把女性写得特别美好,类似白莲花。 另一种就是很简朴化的学生美。 但是金宇澄笔下的女性,你很难界定她是一个好人还是坏人。 她总是处于道德边界的状态。 很像在城市生活女人的状态,是一种情绪的宣泄。 Q:据说你现在的生活就是去图书馆看看书、看看剧、打打游戏,博士的生活你似乎适应得蛮好的。 请问你博士的研究方向是什么?A:我的研究方向是广东粤剧。 Q:在广东粤剧方面有没有什么灵感?未来有什么作品可以呈现给我们?A:我很难说在我的创作方面,我的研究能给我什么灵感。

当然具体地去了解广东粤剧过去的表演状态和艺人的生存状态,也是非常有趣,不排除我将来可能会去创作这样的题材。 Q:我听说你好像现在不愿意做任何职业规划了,生活状态还是挺松弛的。 A:不是我不愿意做,是因为我知道依我自己的性子,我就是做了(职业规划)也达不到。

Q:你说了你这辈子都是不会离开文学的,但是可能不会从事戏剧这条路。

除了编剧,还有其他你向往的职业吗?A:我小时候一直向往成为一个编辑,虽然这个理想没有实现。

因为我的母亲就是个编辑,是广告编辑。 小时候对母亲职业的崇拜,再加上我的理工科学得不是很好,当年高考时也就是想,将来读一个中文系,以后做一个编辑,不是很好吗?Q:网上说:温方伊说希望《蒋公的面子》过时,这是真实的吗?A:当时是讲过这句话的。 因为这个《蒋公的面子》刚出来的时候,就有很多争议。 说它表演和剧本都很传统,并没有给中国的剧场带来什么新的东西,为什么还会这么火?现在我回去看,《蒋公的面子》里技术性的瑕疵还是很多的。 它之所以那么火是因为当时国内的戏剧环境太差了。

当时这种知识分子题材很少有。

我们印象中写知识分子的题材,都是詹天佑这类所谓的劳模巨人,都是对中国革命作出了巨大贡献的,基本上是一种歌颂知识分子贡献和其壮志未酬这两种戏。

以《蒋公的面子》这样的角度来写知识分子的戏,我反正是没有见过。 另一个原因就是这个编剧很年轻吧。

Q:《蒋公的面子》已经快六年了,现在想起它的爆红,你会惶恐吗?A:我现在已经不惶恐了,当年还是很惶恐的。

当时一下子接了很多名片,我还没有做好走向社会的准备。 Q:那你后来继续读戏剧方面的研究生和博士,和《蒋公的面子》的爆红有没有什么必然的联系呢?A:有关系。

因为以我的英语成绩,我是不可能保研的呀!我当时同级的同学都在同时准备出国、找工作、考公务员,那个心态是非常焦虑的。 我就没有那么焦虑了,因为知道我可以走(编剧)这条路。 (文/孙之冰)。

    因此,专项行动是有必要的,通过一些具体典型案例,可以形成有效震慑。同时,也要将“专项”化为制度,将良好的风气化为常态。

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    福州市长乐区公安局潭头派出所原综合室主任余永锋充当“保护伞”问题。2013年4月至2017年5月,余永锋多次收受辖区内赌场经营者王某某、施某某等人钱款合计万元,利用负责查处赌场的工作便利,为其通风报信,致使相关赌场逃避查处,长期经营渔利。今年4月,余永锋被开除党籍、开除公职,移送检察机关审查起诉。

  检察机关起诉指控,被告人杨绍清身为国家工作人员,利用职务上的便利,为他人谋取利益,非法收受他人财物数额特别巨大,依法应当以受贿罪追究其刑事责任。[责任编辑:孙满桃]  新华社长沙7月14日电(记者陈文广)生产、销售假冒碘盐,不但被判以非法经营罪入刑,还被追加民事公益诉讼。湖南长沙市中级人民法院近日对长沙市人民检察院提起对被告蒋某、曾某某等9人的民事公益诉讼一案进行了开庭审理并当庭宣判。温方伊:从《蒋公的面子》到《繁花》,我已不再惶恐

  荧幕不应停留在满足观众的低层次需求、本能需求,而应该在文化普及的基础上提高。  讲好中国故事  黄会林所主持的中国文化国际传播研究院过去6年多一直在做一个项目叫作“看中国”——约请世界各国的青年到中国,请他们用自己的眼睛看中国,用自己的心灵感受中国,每人拍一部十分钟的短片。

  温方伊:从《蒋公的面子》到《繁花》,我已不再惶恐 7月8至9日,区直机关工委组织全体党员干部职工和离退休党员代表赴延安市延川县文安驿镇梁家河村开展“七一”主题党日活动,表彰机关工委2017—2018年优秀共产党员、优秀党务工作者。在主题党日活动期间,区直机关工委干部职工在梁家河党员教育基地集体重温入党誓词;参观村史馆、知青井、沼气井、知青旧居等地;聆听村民刘金莲老人讲述总书记知青故事,请延川县党校教授解读梁家河精神。大家结合前期阅读《习近平的七年知青岁月》《梁家河》的感受进行座谈交流,纷纷表示在梁家河亲身感受到总书记的奋斗足迹,很受触动和教育,上了一堂生动的党性教育课。在梁家河领悟了信念的力量,青年习近平七年闯过“四关”,坚定“三观”,在物质匮乏的条件下初心不改,以咬定青山不放松的韧劲和坚如磐石的理想信念诠释了共产党人的精神脊梁。

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